最終面談レポート#12：冬木遼太郎

作品を動かす駆動部分は本作の肝です。最終面談には、その設計と実装を担当する伊藤さんが同席。駆動部分を持参し、デモンストレーションを行いました。既製品をハックして制作したという本体は、4つの大ぶりなタイヤがついており、その動きは非常に滑らかです。冬木さんからの「ダンス」「滑るような動き」というリクエストを受けて、メカナムホイールを用いた台車を選んだと言います。ゆっくりと動く本体に人が近づくと、接触する少し手前でさりげなく後ずさりし、避けるように動きます。その自然な動きにアドバイザーの二人は「おおー」と声を上げました。「ドップラーレーダーセンサーを用いて人体を検出している」と伊藤さん。プラスチックは検知されないため、国境標石をかたどった樹脂製のガワをかぶせても遮られることなくその外側にいる人物を検出できると言います。

被せる国境標石のレプリカは、全長80cm程度、重さは5kgほどありますが、駆動部は18kg程度まで耐えうるため問題はなく、「むしろ重い方が動きが安定する」と伊藤さん。

「本当はごく稀に壁にぶつかってほしい」と冬木さん。現状、人だけでなく壁に近づいた際も自ら避けて接触を避ける設定になっていますが、センサーで綺麗に避け続けるより、ぶつかってちょっと動作に支障が出ているくらいの状態がしっくりくるようです。また、「存在としても人からもう少し離れさせたい。見る人に、素通りしたり、飽きたりしてほしい」とも。伊藤さんも「人より長い時間軸のなかで動いているイメージ。動いているかいないかもすぐにはわからないような」と補足します。動作の幅やスピードはこれから改良予定とのことですが、具体的な動きが見えてきた分、作品のイメージもはっきりしてきたようです。

アドバイザーとは、主に成果発表イベントでの作品の見せ方について議論が交わされました。論点の一つは、実物展示の方法です。フラットな面をつくるため、また一定のエリアから外へ出ないようにするため、ステージの周囲にセンサーで検知可能な低い囲いを設け、そのなかで作品を動かす想定ですが、作品の意図としては、ステージや囲いは無い方がいいようです。アドバイザーの高嶺格さんも「囲いがあるとおもちゃ売り場のサンプルみたいになりそう」と懸念を示します。アドバイザーのさやわかさんは「お掃除ロボットのようなセンサーにしては」「周囲に広くスペースを設けて、その中央の限られた範囲で動かすのはどうか」といったアイデアを例示。伊藤さんを交えて、技術的な実現可能性を含めてディスカッションがなされました。

本来であれば広い空間に作品をさまよわせたいところですが、たくさんのクリエイターの作品が並ぶ成果発表イベントの会場ではそうはいきません。その分注力したいのが、もう一つの論点となったイメージ映像のロケーションです。会場で作品が動けるエリアが限られる分、映像では障害物がない広々とした空間を動く様子が見せられるといいのではと、さやわかさんからは「空港や港」「山上など頂上感のある場所」、また本作のルーツに寄せて「北海道の広い倉庫」や、「あえて沖縄」といったアイデアが提示されました。

現実的なところでは、現在助成を受けているおおさか創造千島財団が管理する、元造船所の倉庫を利用したシェアスタジオ「Super Studio Kitakagaya」が候補に上がっていると冬木さん。アドバイザーの高嶺格さんは「国境を扱う作品なので、海が見えるのはいい。実物展示とのバランスがどうなるか、楽しみにしている」と後押ししました。

→TO BE CONTINUED…
動きの最終調整を行う